Filmwissenschaft

Aktuelle Forschungsprojekte

Iluminados por el fuego, R: Tristán Bauer, ARG 2005

Audiovisuelle Histosph?ren

Das Projekt erforscht den historischen Spielfilm als filmisch konstruiertes und modelliertes Raum-Zeit-Gefüge, in dem Filmbild und Filmsound Geschichte erfahrbar machen und reflektieren.

Filmstill

Audio History

Zur Produktion von Geschichte durch Filmton und Filmsound

spirit ia a bone

Das Gesicht in Film- und Medienkunst

als ?sthetisches Spiel mit Identit?t und Kritik an Sicherheitssystemen

Hou Hsiao-Hsien I Le Voyage du ballon rouge

Film?sthetik und Kindheit

Seit der Frühzeit des Kinos ist Kindheit ist ein verbreitetes Filmmotiv und ein wiederkehrender Topos in filmtheoretischen und cinephilen Diskursen.

QUAX IN AFRIKA (1944/1947)

Filmkom?die nach dem Dritten Reich

Zur politischen ?sthetik der Unterhaltung in ?berl?uferfilmen

Liberation of Dachau

Visuelle Geschichte des Holocaust

Kuratieren im digitalen Zeitalter

Web-based Documentary Film

Webbasierter Dokumentarfilm im Schnittfeld von Diskurs, Technologie und Vergemeinschaftung: der Pragmatic Turn.

Abgeschlossene Forschungsprojekte

Grafik

Das ABC des Kinos

Das ABC des Kinos stellt ?sthetische und theoretische Grundlagen des Kinos dar.

Muslim Women Filmmakers

Towards a New Feminist Cinematic Resistance Movement in the Muslim World: Women Filmmakers: Pakistan, Iran, and Afghanistan

Filmstill

Filmstandbilder

Filmstandbilder zeigen Film im Anschnitt, wie eine Fleischerauslage.

Science Fiction Cinema and the European Union

Representation, Production, and Audience Reception

Filmkom?die nach dem Dritten Reich

QUAX IN AFRIKA (1944/1947)

Zur politischen ?sthetik der Unterhaltung in ?berl?uferfilmen

Das Vorhaben dient der Erforschung deutscher Spielfilme aus den Jahren 1944/45, die erst nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs fertiggestellt bzw. uraufgeführt wurden. Diese ca. 60 ?berl?uferfilme sind von überproportionaler Bedeutung für filmtheoretische und (film)historische Zusammenh?nge. Am Beispiel eines überschaubaren Filmkorpus k?nnen sowohl kultur- und sozialgeschichtliche Kontinuit?ten, als auch Brüche zwischen NS-Zeit und Nachkriegsdeutschland pr?gnant herausgearbeitet werden. Der Fokus liegt hierbei auf der Filmkom?die, die mit 澳门皇冠_皇冠足球比分-劲爆体育 als 30 Produktionen das h?ufigste Genre der ?berl?uferfilme darstellt – und damit auch nach dem ,Dritten Reich‘ den Unterhaltungsfilm ma?geblich pr?gte.

Ziel des Projektes ist es, am Beispiel von ?berl?uferkom?dien zu erforschen, wie sich die Verschr?nkung von Unterhaltung, Politik und ?sthetik in der Zeit des politischen und gesellschaftlichen Umbruchs in den 1940er und 1950er Jahren entwickelte. Als missing link, so unsere These, bieten die ?berl?uferkom?dien ein breites Spektrum von NS-affirmativen bis hin zu subversiven Potentialen, die sich in einer politischen ?sthetik manifestieren. Hierdurch stellen sie eine Verbindung zwischen der filmischen Wahrnehmung in der Sp?tphase des Nationalsozialismus und in der Nachkriegszeit her. Der innovative Kern des Projektes liegt in der integrativen Bearbeitung des bisher weitgehend homogen konzeptualisierten Ph?nomens der ?berl?uferfilme einerseits, sowie der Analyse der Filme in Relation zur New Film History, zu den Genre Studies und zur politischen ?sthetik andererseits.

 

Das Projekt wird gef?rdert mit Mitteln der Deutschen Forschungsgemeinschaft.

Dauer:

2021-2024

Beteiligte Wissenschaftler*innen:

Tatiana Astafeva M.A.
PD Dr. Rasmus Greiner

Kontakt:

film-historyprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de

Visuelle Geschichte des Holocaust

Liberation of Dachau
Libertation of Dachau

Kuratieren im digitalen Zeitalter

Was bedeutet es, filmisches und anderes Kulturgut von h?chster geschichtlicher Brisanz digital zu kuratieren? Der Holocaust ist ein zentraler Bezugspunkt europ?ischer Geschichte und eine Art ?negativer Gründungsmythos“ der Europ?ischen Integration. Die Frage nach seinen bisherigen Darstellungen und seiner Darstellbarkeit stellt sich im digitalen Zeitalter nochmals neu. Ein Konsortium aus 12 ?sterreichischen, deutschen, israelischen und franz?sischen Forschungseinrichtungen, Museen, Gedenkst?tten und Technologieentwicklern wird gemeinsam mit amerikanischen Partnern dazu beispielgebende Konzepte und Anwendungen entwickeln.

Im Projekt ?Visual History of the Holocaust: Rethinking Curation in the Digital Age“ (?Visuelle Geschichte des Holocaust: Kuratieren im digitalen Zeitalter“), das vom Ludwig Boltzmann Institut für Geschichte und Gesellschaft in enger Zusammenarbeit mit dem ?sterreichischen Filmmuseum koordiniert wird, geht es um die M?glichkeiten und Grenzen digitaler Technologien bei der Bewahrung, Erschlie?ung und Vermittlung von Dokumenten zum Holocaust.

Im Zentrum des Projekts stehen die raren filmischen Dokumente, die von alliierten Streitkr?ften in befreiten Konzentrationslagern sowie an anderen St?tten nationalsozialistischer Verbrechen angefertigt wurden. Obwohl sie nur einen bestimmten Aspekt des Holocaust zeigen, haben sie die leere Stelle der fehlenden Bilder besetzt und die Vorstellung vom Holocaust nachhaltig gepr?gt. Diese auf Archive in den USA, Gro?britannien, Russland und anderen früheren Sowjetrepubliken verstreuten Filmdokumente werden erstmals zentral zusammengeführt, nach neuesten Kriterien digitalisiert, analysiert und erschlossen, um sie in weiterer Folge mit Fotografien, Schriftdokumenten, Oral History Interviews mit ?berlebenden, Kameraleuten und anderen Zeugen, aber auch mit sp?ter produzierten filmischen Werken zu verknüpfen.

Bei der Arbeit mit den Filmen kommen verschiedenste digitale Technologien zum Einsatz, darunter avancierte Digitalisierung, automatische Bild- und Textanalyse, zeitbasierte Annotation und standortbezogene Dienste. Ein Ziel ist die Herstellung neuer Sinnzusammenh?nge für die Forschung in Fachgebieten wie Geschichte, Film- und Medienwissenschaft, Cultural Studies und Computerwissenschaft. Darüber hinaus werden neuartige Vermittlungsanwendungen für Gedenkst?tten, Museen und Bildungseinrichtungen erprobt. Mehrere Gedenkst?tten sind als Partner direkt am Konsortium beteiligt: die KZ-Gedenkst?tte Dachau, die KZ-Gedenkst?tte Mauthausen und die Gedenkst?tte Bergen-Belsen.

This project has received funding from the European Union's Horizon 2020 research and innovation programme under grant agreement No 822670.

Dauer:

2019-2022

Kontakt:

Prof. Dr. Winfried Pauleit
pauleitprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de

Das Gesicht in Film- und Medienkunst

spirit ia a bone

als ?sthetisches Spiel mit Identit?t und Kritik an Sicherheitssystemen

Das Projekt erforscht die Reflexion biometrischer Gesichtserkennung und algorithmisch gesteuerter Sicherheitsdispositive in zeitgen?ssischer Fotografie, Film und Medienkunst.

Dabei wird das (audio)visuelle Spiel mit der menschlichen Identit?t im Wechselspiel mit netzwerkgesteuerten ?berwachungstechnologien als explizite Kritik am Bestreben einer lückenlosen Erfassung und Kontrolle des Menschen untersucht. Die ?sthetische Reflexion und Reproduktion von ?berwachungsmechanismen drückt ein Unbehagen an der Technologie aus, die als Werkzeug einer apparativen Zurichtung und Handhabbarmachung von Menschen eingesetzt wird.

Die ?sthetischen Strategien unterschiedlicher Künstler*innen sollen dabei als Repr?sentationen einer ?facialen Gesellschaft“ (Thomas Macho) gelesen werden, die prim?r über die Erkennbarkeit und Darstellung von Gesichtern fungiert. Die Darstellung menschlicher Identit?t verlagert sich dabei in medial erfasste und bearbeitete Gesichter. Zeitgleich werden computergesteuerte Technologien der biometrischen Gesichtserkennung etabliert, wie sie bereits an ?ffentlichen Pl?tzen wie Bahnh?fen und Flugh?fen zum Abgleich mit erfassten Straft?tern eingesetzt werden. Ausgehend von der kulturwissenschaftlichen Theoriebildung zur Darstellung des Gesichts untersucht das Projekt künstlerische Strategien im Umgang mit medialen Repr?sentationen des Gesichts und deren Kritik an digitalen Sicherheitssystemen.

Exemplarisch analysiert werden soll unter anderem die 2013 entstandene Fotoserie spirit is a bone der britischen Fotografen Adam Broomberg und Oliver Chanarin, die zur Generierung von (Phantom)Gesichtern eine russische ?berwachungstechnologie zur Hilfe nahmen. Die Fotografen stellen ihre Serie bewusst in den fotohistorischen Kontext um die Erfassung der menschlichen Physiognomie zum Zweck einer Typisierung und Kategorisierung des ?u?eren Erscheinungsbildes mit dem Ziel der vorsorglichen Erkennung von Straft?tern (Lombroso, Bertillon). Das Gesicht wird dabei als Schnittstelle einer Vielzahl von ?sthetischen und medienspezifischen Diskursen und Konflikten analysiert. Perspektivisch geht es in diesem Projekt um einen interdisziplin?ren Brückenschlag zwischen einer kulturhistorisch orientierten Kunst- und Medienwissenschaft und einer technologiebasierten Informationsforschung. Das Projekt wird erm?glicht durch die Zentrale Forschungsf?rderung (ZF) der Universit?t Bremen.

Film?sthetik und Kindheit

Hou Hsiao-Hsien I Le Voyage du ballon rouge

Seit der Frühzeit des Kinos ist Kindheit ist ein verbreitetes Filmmotiv und ein wiederkehrender Topos in filmtheoretischen und cinephilen Diskursen. Der Komplex Kindheit und Film berührt ein breites Spektrum an Fragen, die Aspekte der Vermittlung und der Medialit?t des Films betreffen: zum Zuschauer, zur biografischen Dimension von Filmerfahrungen, zu der Darstellung von Kindern in Filmen, aber auch zu der spezifischen ?sthetik des Films.

Sie wurden bislang vor allem aus p?dagogischer Perspektive, sei es mit Blick auf die Filmwirkung oder das Genre des Kinderfilms bearbeitet. Mein Fokus liegt demgegenüber auf der filmwissenschaftlichen Erforschung von Kindheit als einer Kategorie der Film?sthetik und der Filmtheorie.

Ab Oktober 2015 arbeite ich mit dem DFG-gef?rderten Projekt "Film?sthetik und Kindheit" schwerpunktm??ig zum franz?sischen und deutschen Autorenfilm, und zu den cinephilen und filmtheoretischen Diskursen der Kindheit (siehe DFG). Das 21. Internationale Bremer Symposium zum Film (27. April-1. Mai 2016) widmete sich diesem Forschungsthema.

Audiovisuelle Histosph?ren

Iluminados por el fuego, R: Tristán Bauer, ARG 2005

Das Projekt erforscht den historischen Spielfilm als filmisch konstruiertes und modelliertes Raum-Zeit-Gefüge, in dem Filmbild und Filmsound Geschichte erfahrbar machen und reflektieren. Es ist somit auf dem Schnittpunkt von Filmwissenschaft und Geschichtswissenschaft angesiedelt.

Um das Zusammenwirken der verschiedenen Bedeutungsebenen der audiovisuellen Histosph?re modellhaft untersuchen zu k?nnen, werden filmwissenschaftliche Verfahren, die sich an der Narration, am Filmbild und am Filmton orientieren, integrativ miteinander verschr?nkt. Ebenso werden Theorien zu Geschichte und Film, sowie das Wechselverh?ltnis des Mediums zu Kultur und Gesellschaft in die ?berlegungen einbezogen. Die Studie begreift Film folglich nicht nur als Repr?sentationsform, sondern auch als Herstellung von ?Realit?t‘, die sich insbesondere in der ?sthetischen und narrativen Modellierung von historischen Welten und Vorg?ngen, sowie in der Bereitstellung von Geschichtsdeutungen ?u?ert.

Der innovative Kern der audiovisuellen Histosph?re liegt in der integrativen Bearbeitung der bisher weitgehend monolithisch nebeneinander stehenden theoretischen ?berlegungen zu Film und Geschichte, zur Spezifik des Films als Kombination von Bewegtbildern und Ton, zur Geschichtserfahrung und zur Rolle des Films als Medium der Geschichtsreflexion. Als Untersuchungsgegenstand dienen historische Spielfilme, die die Milit?rdiktatur in Argentinien thematisieren und einen entscheidenden Beitrag zur Aufarbeitung und Historisierung dieser Epoche leisten.

Das Projekt wurde im Rahmen der BMBF-Initiative ?Kleine F?cher – Gro?e Potentiale“ ausgezeichnet und wird für drei Jahre (September 2017 – August 2020) mit entsprechenden Drittmitteln gef?rdert.

Zeitraum:

2017-2020

Kontakt:

Dr. Rasmus Greiner
rgreinerprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de

Gef?rdert durch das Bundesministerium für Bildung und Forschung (BMBF)

BMBF Logo

Audio History

Zur Produktion von Geschichte durch Filmton und Filmsound

Das Vorhaben lotet aus, wie Filmton und Filmsound Geschichte auditiv generieren, modellieren und erfahrbar machen, und stellt damit eine Erweiterung der Ans?tze zum filmischen Erz?hlen von Geschichte und zur Visual History dar.

Der innovative Kern des Vorhabens liegt in der Hypothese, dass die akustische Dimension des Films einen eigenen Beitrag zur Modellierung von Geschichte liefert. Im Unterschied zum filmischen Erz?hlen von Geschichte und der Visual History ist die Audio History des Films bisher noch nicht untersucht worden. Zwar haben sich Ton und Sound in der Filmwissenschaft zu einem relevanten Forschungsfeld entwickelt und werden neuerdings in den Sound Studies als eigenes Gebiet etabliert; die historische Referenz der Ton- und Soundproduktion im Film sowie ihr Stellenwert bei der Produktion von Historizit?t wurden jedoch bisher nicht eigens thematisiert.

Die Geschichtswissenschaft hat das Erz?hlen von Geschichte als poetologisches Verfahren beschrieben und reflektiert und die Visual History, welche Film und visuelle Bilder erforscht, gilt als eingeführtes Verfahren innerhalb der Disziplin. Aber mit diesem Ansatz wird die auditive Dimension nicht eigens untersucht, sondern ausschlie?lich Bildlichkeit befragt. Hier setzt das Vorhaben an und lotet aus, wie Filmton und -sound Geschichte auditiv generieren, modellieren und erfahrbar machen k?nnen. Es geht also um eine Theoriebildung zur Audio History des Films. Dabei werden sowohl die ?sthetische Dimension und ihr Potential zur Hervorbringung von Geschichte untersucht als auch die materielle, technische und kulturelle Dimension der Filmtonproduktion im Hinblick auf geschichtliche Modellierungen.

Ziel des Vorhabens ist es, die Bedeutung des Filmtons und -sounds in der Produktion von Geschichte prominent herauszuarbeiten. Das Vorhaben leistet Pionierarbeit in der Filmwissenschaft und stellt gleichzeitig einen hoch innovativen Ansatz für das interdisziplin?re Feld von Filmwissenschaft und Geschichtswissenschaft in Aussicht.

Zeitraum:

2014-2015

Explorationsprojekt zu neuen Themen

Publikation

Kontakt:

Prof. Dr. Winfried Pauleit
pauleitprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de

Dr. Rasmus Greiner
rgreinerprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de

Prof. Dr. Mattias Frey
University of Kent, England
Senior Lecturer Film
mjf39protect me ?!kent.acprotect me ?!.uk

in Kooperation mit:
Prof. Dr. Delia González de Reufels
Institut für Geschichtswissenschaft
Schwerpunkt Geschichte Lateinamerikas
Fachbereich 8 - Sozialwissenschaften
Universit?t Bremen
dgrprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de

Web-based Documentary Film

Webbasierter Dokumentarfilm im Schnittfeld von Diskurs, Technologie und Vergemeinschaftung: der Pragmatic Turn.

Die jüngsten Weiterentwicklungen digitaler Technologien, wie auch verst?rkte soziokulturelle Ansprüche auf Partizipation ver?ndern und beeinflussen sowohl unsere Vorstellung, als auch Design, Rezeption, Produktion und Distribution von nichtfiktionalen audiovisuellen Werken. Diese Entwicklungen bilden die Grundlage für die Entstehung einer neuen, medienplattformbasierten Filmform, die immer popul?rer wird: Interaktive Dokumentarfilme, die die klassische Linearit?t des Films in fragmentierte raumzeitliche Produktionsformen aufl?sen. 

Das Forschungsvorhaben untersucht den interaktiven, webbasierten Dokumentarfilm mithilfe einer breiten pragmatischen Perspektive und betritt damit wissenschaftliches Neuland. Das Vorhaben zielt auf ein genaues Verst?ndnis dieser zeitgen?ssischen und bisher kaum theoretisierten, nichtfiktionalen Filmform in Hinblick auf kommunikative und kollaborative Strukturen, Autorschaft, Zuschauerschaft und Realismus.

Zeitraum:

2014-2017

Kontakt:

Dr. Stefano Odorico
Leeds Trinity University
Associate Senior Lecturer
s.odoricoprotect me ?!leedstrinity.acprotect me ?!.uk

Das ABC des Kinos

Das ABC des Kinos stellt ?sthetische und theoretische Grundlagen des Kinos dar.

Kino wird als kulturelle Form und Praxis verstanden. Kulturelle Form meint die hybride ?sthetik des Kinos. Praxis stellt die Vielf?ltigkeit des Filme-Machens und des ?Kino-Denkens“ ins Zentrum; Kino-Denken als Montage von Text, Bild, K?rper, Sound, Geschichte, Zeit und Raum jenseits konkreter Filme. Zur kulturellen Form und Praxis geh?ren schlie?lich auch die Potentiale der Vermittlung. Kino transportiert Gefühle und Wissen auf fotografischer Basis durch R?ume und Zeiten. Inzwischen geschieht dies auch digital. Das Kino ist im Laufe des 20. Jahrhunderts zu einer Institution der Sammlung und Weitergabe geworden, zu einem kulturellen Speicher neben den Bibliotheken und Museen.

Filmstandbilder

Filmstandbilder zeigen Film im Anschnitt, wie eine Fleischerauslage.

Filmstandbilder sind Gebrauchsfotografien der Filmindustrie oder Werbetr?ger. Manche erreichen den Status von Ikonen oder Fetischobjekten. Sie k?nnen durchaus mit einer Fleischbeschauung verglichen werden: Der Schaukasten zeigt den Film im Anschnitt, wie eine Fleischerauslage. Filmstandbilder begleiten die Filmaufführung: Sie bereiten sie vor und trauern ihr nach.

Science Fiction Cinema and the European Union

Representation, Production, and Audience Reception

Examining select European science fiction films, while analysing key facets of production, this project questions dystopian representations of the European Union in light of prevailing concerns over social, political and economic crises. Long seen as a genre that thrives in moments of political uncertainty, sci-fi frequently displays a fixation on social allegory and has "been instrumental in visualizing" salient modern fears such as "disorientation, powerlessness, fragmentation, disintegration, loss of boundaries, and hybridization" (Claudia Springer, Psycho-cybernetics in Films of the 1990s). As such then, it is ideally placed to comment upon the EU, which is coming through a level of economic, political and social upheaval unseen since the cessation of the Second World War.

Evaluating a broad cross-section of films from a number of European nations, this project charts the film industry’s response to this crisis and comprises both analysis of production considerations and close textual readings of films. With a special focus on sci-fi, the project studies the industry’s reaction to events in the EU, determining how vital factors including production and distribution impact upon its ability to function, react to and comment upon the affairs of contemporary Europe.

Key concerns include evaluations of the sci-fi of different regions, of national and transnational output and patterns of representation of the EU itself from the year 2000 onwards. Additionally, the re-imagination of Europe and its people in dystopian worlds or alternate realities is scrutinised in order to better understand salient social and political concerns amongst "real" populations.

With specific relation to the EU, the project examines discrepancies between centralised and local funding and between the output of ‘marginal’ and ‘core’ countries, identifying how generic tropes of sci-fi are deployed to address distinctly local concerns.

Duration: ?

01/ 2013 - 12/ 2014

Conception:?

PhD Aidan Power?
powerprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de

Hosting faculty:

?Department 09 - Cultural Studies?
Film and media studies, film education, media education?
Prof. Dr. Winfried Pauleit ?
pauleitprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de?
Tel.: +49 (0)421 218 67720

Muslim Women Filmmakers

Towards a New Feminist Cinematic Resistance Movement in the Muslim World: Women Filmmakers: Pakistan, Iran, and Afghanistan

A Comparative Study

The interdisciplinary research focuses on a comparative study of the work of independent Muslim feminist women filmmakers from Pakistan, Iran and Afghanistan, who, since the late 1970’s, have shared similar, yet varying, histories of politically motivated Islamization (Pakistan), Islamic Revolution (Iran), and Talibanization (Afghanistan) in their respective countries.

As these women filmmakers have revisited their particular histories to present a counter-history of developments and practices, particularly those instigated by fundamentalist forces on the pretext of religion, my study will chart and establish the emergence of a Feminist Cinematic Resistance Movement that can be seen as an anti-fundamentalist "cinema for change" - one that is pioneered by Muslim women from these societies that have a shared history of fundamentalist ideologies, and state imposition of rigid Sharia laws that have particularly targeted women’s rights and freedoms. The work examines the contribution of these Muslim women filmmakers who have boldly defied socio-cultural, political, and religious constraints in some of the most hostile environments and conservative societies, and chosen film as their medium to question various forms of oppression in their respective countries. 

Additionally, the study aims to evaluate the significance of these productions as pedagogical tools for consciousness-raising, cross-cultural communication, and filmic activism to garner support for social change and legal reforms in these countries. 

The interdisciplinary research is part of a book project that bridges film studies, women's / feminist studies, religion / Islam and culture in Muslim societies, history, and cross-cultural communication with a focus on gender and human rights issues, and feminist cinematic activism and resistance by Muslim women filmmakers.

Duration:

10/ 2013 - 09/ 2015

Conception:

PhD Rahat Imran
raiprotect me ?!sfuprotect me ?!.ca

Hosting faculty:

Department 09 - Cultural Studies
Film and media studies, film education, media education
Prof. Dr. Winfried Pauleit
pauleitprotect me ?!uni-bremenprotect me ?!.de