Wintersemester 2007/8: Franz?sische Romantik

Franz?sische Romantik

Félix Alexandre Guilmant: Symphonie Nr. 1 d-Moll für Orgel und Orchester op. 42 (komp. 1878)
Gabriel Fauré: Requiem op. 48 (nach der Fassung von 1899)

Eine zentrale Rolle spielten am Ende des 19. Jahrhunderts in Frankreich die Organisten – Saint-Sa?ns, Franck, Fauré, Widor und Guilmant waren alle im Brotberuf Organisten. Sie wurden in ihrem gesamten kompositorischen Schaffen – nicht nur für Orgel, sondern auch für Orchester - wesentlich beeinflusst durch die neuen, am symphonischen Ideal orientierten, klangm?chtigen Orgeln des bedeutenden franz?sischen Orgelbauers Aristide Cavaillé-Coll. Auch der deutsche Orgelbauer Wilhelm Sauer hat ein Jahr lang bei Cavaillé-Coll gearbeitet. Es gibt nur wenige Instrumente in Norddeutschland, die einer Aufführung der ersten Symphonie für Orgel und Orchester von Guilmant gewachsen sind, die dieser bedeutende Organist und Komponist 1878 selbst auf einer Cavaillé-Coll-Orgel in Paris uraufgeführt hatte; dazu z?hlen die Sauer-Orgel im Bremer Dom und die Orgel in der Hamburger Hauptkirche St. Nikolai.

Die beiden Werke des Programms ?Franz?sische Romantik“ zeigen zwei sehr unterschiedliche Gesichter dieser Epoche: Guilmants Symphonie ist im Material an barocken Vorbildern und formal an der klassischen Symphonie orientiert. Sie kontrastiert Wuchtigkeit mit romantischer Sü?e und fast asketischer Kargheit. Ihr Gestus ist extrovertiert. Guilmant war ein konservativer Katholik; wer das wei?, erkennt das auch in seiner Musik wieder. Faurés Katholizismus dagegen war sehr pers?nlich gef?rbt; nicht zuf?llig hatte er eine Zeitlang erwogen, eine Oper über Buddha zu schreiben. Seinem Requiem fehlt die Androhung des Jüngsten Gerichts, stattdessen stellt er die Ruhe des Todes (?requies“) in den Mittelpunkt seiner Vertonung des traditionellen lateinischen Requiem-Textes. Entsprechend nach innen gewendet ist der Gestus seiner Musik. Obwohl auch in Faurés Requiem die Orgel im Orchester eine ungew?hnlich bedeutende Rolle spielt und barocke Vorbilder ihre Spuren hinterlassen haben, etwa im zweiten und dritten Satz, h?ren wir heute in seiner Musik vor allem die Modernit?t und erkennen im Requiem musikalisches Material, auf dem die Minimal-Music-Komponisten des 20. Jahrhunderts aufbauten, insbesondere Faurés Enkelschüler Philip Glass.